SAW V (REDEFINIENDO EL PUZZLE)

Uno de los juegos favoritos de la industria del cine es explotar un personaje hasta límites insospechados, burlando incluso las fronteras de la muerte. Es común ver en nuestras carteleras secuelas de películas que tras un buen comienzo se ven estropeadas, parodiadas y difamadas con el único propósito de llenar unas arcas que pueden reventar en cualquier momento. En algunos casos, la reinvención de la idea original funciona como revulsivo pero, en la mayoría, se opta por estirar un argumento que, tarde o temprano, acaba rompiéndose de tan maltratado. Víctima de este último planteamiento es una de las sagas más fructíferas de lo que llevamos de siglo; por mucho que se empeñen, ya no hay nada que ver en Saw.

Ya ha pasado tiempo desde la muerte del célebre asesino Jigsaw, pero su heredero se encargará de mantener vivo su recuerdo y continuar con su legado pero, para ello, tendrá que atar algunos cabos que ha dejado sueltos y que pueden arruinar todos sus planes.

Es indiscutible que la saga 'Saw' es todo un filón para la taquilla, un auténtico Blockbuster que se demuestra año tras año desde el inesperado éxito obtenido por la primera, dirigida por James Wan y que nos ofreció una auténtica vuelta de tuerca sobre los asesinos en serie. El problema comienza cuando el argumento gira sobre sí mismo una y otra vez sin ofrecer solución a un puzzle que se adivina infinito, sin recursos nuevos que ofrecer a alguien que no sea un devoto seguidor del particular sociópata y en ese punto sin retorno se sitúa 'Saw V', no deja de ser más de lo mismo.

Con las cartas sobre la mesa desde la tercera parte, el carismático Kramer muerto y un argumento que ya suena a viejo, David Hackl intenta conseguir lo imposible; sorprendernos con un rompecabezas al que cualquier espectador junta la piezas antes de media hora.
Imbuido todo el film de su ya característica ambientación, a nadie sorprenden los forzados momentos de tensión logrados a base de tic-tac de reloj y una música que se acelera a la marcha de éste, siendo de un nivel muy inferior a lo que recordamos de sus predecesoras en este sentido que se le supone su punto fuerte. Los lugares comunes son más que evidentes, la sorpresa del desenlace de las fatales trampas se pierde por un camino demasiado explotado resolviéndose con una desmesurada precipitación, con una estética demasiado descuidada y ni rastro de la violencia que habíamos presenciado en anteriores ocasiones. La fórmula está agotada y todo es demasiado plausible.

El gran lastre de la película es remediar la muerte de John Kramer/Jigsaw acudiendo a infinitos flashbacks que no aportan nada al filme y evidencian que Hoffman no tiene la garra de su maestro; siendo las escenas del pasado las únicas con un mínimo de interés y que están incluidas para recuperar a su protagonista a la vez que poner en antecedentes a los espectadores ocasionales. Todo ello da cierta sensación de dejadez, de atar innecesariamente cabos que ya estaban bien rematados, contribuye a aletargar al espectador hasta límites insospechados y tampoco ayuda en exceso los graves errores de continuidad y un guión tan pobre que parece casi inexistente.
Pero para inexistencia la de las actuaciones, que son tan nulas como el producto entero... o peores (si eso es posible).

Costas Mandylor (Hoffman) es al carisma lo que el bromuro al sexo, con más pinta de matón de discoteca que de refinado asesino con una moral y éticas más que dudosas. Sus constantes caras de 'anda, qué malo que soy' aburren sin remedio, anulan cualquier giro final que pudiese fraguarse y se mueve por la escena con la sutilidad de un elefante; él es el culpable de que la ausencia del asesino del miedo sea más patente por momentos.
Lo mismo se podría decir de su antagonista Scott Patterson (Strahm) con una sempiterna cara de pasmo que no se justifica ante ninguno de los hechos que nos va revelando, siendo de un carácter tan simple como simplista y basando toda su actuación en gritar siempre que puede, a la vez que nos mira con ojos desorbitados durante todas sus apariciones.
Sinceramente dudo que sea imposible encontrar alguien peor para estos papeles.
Hay que destacar el escaso protagonismo de las cinco víctimas que nos sirven en bandeja para la ocasión. Sus escenas están incluidas con calzador entre las varias visitas al pasado, rozan el histrionismo en casi todas las ocasiones, no difieren en nada de lo que ya conocemos y nos dan la pista de que el canto del cisne poco o nada va a tener con ellos.

Poca acción a lo largo de 90 minutos que se intenta remediar en un final falto de tensión, causando el mismo efecto que una pompa de chicle en medio de una traca de petardos, que no sorprende por lo descarado de toda la trama ofrecida, siendo fiel reflejo de la simplicidad dueña de toda la cinta y da a todo el conjunto cierto aire de trailer alargado en exceso o de prólogo para una más que posible sexta vuelta a lo de siempre.

'Saw V' sólo es capaz de satisfacer a los acérrimos acólitos de esta especie de fabricación apresurada en serie en la que se ha convertido, dejando al resto con una sensación indescriptible de pérdida de tiempo. Casi infumable.

Buenas noches drugos, haced vuestra elección, la mía es olvidarme de cualquier historia que comience por 'Saw'.